{"templates":["gallery","video","layout"],"projects":[{"id":"3-chairs-by-kai-behrendt","title":"3 chairs","authors":["Kai Behrendt"],"template":"gallery","video":false,"year":false,"text":"

Die Arbeit Untitled (3 Chairs) hat Kai Behrendt 2022 für die Ausstellung »Hausbesuch« in der Eichendorffallee 10 in Schifferstadt entwickelt. In der Gruppenausstellung wurden Arbeiten zusammengebracht, die Bezug zum Ausstellungsraum – einem geerbten Wohnhaus, das kurz vor der energetischen Sanierung stand – haben. Die im Titel genannten drei Sitzmöbel wurdenvon den ehemaligen Bewohnern des Hauses jahrzentelang verwendet. Sie waren gleichzeitig funktionale Objekte und Träger der gestalterischen Signatur ihrer Zeit. Von diesen Objekten wurden mit dem Verfahren der Photogrammetrie 3D-Modelle angefertigt. Die drei quadratischen Bilder, die die Arbeit bilden, sind UV-Texture-Maps der 3D-Modelle; also zweidimensionalen Texturen, die auf die dreidimensionalen Computermodelle projeziert werden. Auf diesen Texturen sind alle Seiten der zugrundeliegenden Objekte gleichzeitig als fotografische Oberflächen zu erkennen. Gleichzeitig gehen alle Informationen zu Skalierung und Perspektive, die durch fotografische Bildgebungsverfahren üblicherweise präzise erfasst werden, verloren.

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Mit Alpha Obscura hat Lars Christian Schmidt einen Algorithmus programmiert, der ohne menschliche Unterstützung prozedurale Bilder generiert. Basierend auf einem Phyton-Code und mit Hilfe von Rausch-Algorithmen und 3D-Effekten entstehen so vollkommen autonom landschaftsähnliche Panoramen, die zwischen Videospieloptik und GlitchArt oszillieren.

\n","next":"cloudscape-by-sina-oberwinster","prev":"3-chairs-by-kai-behrendt","captions":[],"files":[{"instanceof":"image","alt":"Alpha Obscura","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-01-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-01-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-01-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-01-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-01-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"Alpha Obscura","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-02-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-02-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-02-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-02-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-02-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"Alpha Obscura","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-03-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-03-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-03-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-03-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-03-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"Alpha Obscura","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-04-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-04-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-04-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-04-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-04-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"Alpha Obscura","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-05-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-05-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-05-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-05-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/alpha-obscura-by-lars-christian-schmidt/AO-05-2000.webp"}}]},{"id":"cloudscape-by-sina-oberwinster","title":"cloudscape","authors":["Sina Oberwinster"],"template":"video","video":"https://vimeo.com/706039106","year":false,"text":"

In Cloudscape untersucht Sina Oberwinster den materiellen Entstehungsprozess von Wolken und deren unterschiedliche Aggregatzustände. Dabei sammelt und übersetzt sie Daten, die beim Experiment in der Wolkenkammer aufgezeichnet werden und visualisiert in Echtzeit die Übergänge zwischen festen, flüssigen und gasförmigen Wasserstoffmolekülen. Die Simulation natürlicher Prozesse (Kondensieren und Sublimieren) wird damit zum Ausgangspunkt für den gestalterischen Prozesses und formt die Art und Weise, wie die Daten visuell interpretiert werden.

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Das Duo graphicrecording.cool (Johanna Benz und Tiziana Beck) hat die Inhalte der Ear-to-Ear Gespräche für uns visuell erlebbar gemacht. Synchron zu den Gesprächen zwischen Elisa Linseisen und Franziska Barth und zwischen Fabian Goppelsröder und Mona Leinung entstand ein eindrückliches Konvolut an Zeichnungen, das dem Gesprochenen als eigene Form des Denkens zur Seite steht. Die beiden Künstlerinnen arbeiten spontan, direkt und inklusiv und schaffen so eine Verbindung zwischen Kunst, Wissenschaft, Forschung und Bildung. Die hier zusammengestellte Auswahl zeigt einen Teil der Zeichnungen von Tiziana Jill Beck. Während der Ear-to-Ear-Gespräche kann man Johanna Benz beim visuellen Denken zusehen.

www.graphicrecording.cool

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Die bildliche Erfahrung des digitalen Raums kann trügerisch sein. Die Arbeiten zeigen prozessuale, apparative und repetitive Eigenschaften des Digitalen und gleichzeitig auch das Auratische, Rauhe des Analogen. Sie spielen mit der Unsicherheit über ihre visuelle Erscheinung. Sie zeigen alternative Realitäten und verschiedene, sich verwechselnde, Versionen unserer vertrauten medienspezifischen Bildwelten. Wiederholungen werden zu Landschaften, Daten zu Meditationen, Momentaufnahmen zu Spielwelten.

www.annatraskalikova.com

\n","next":"parametric-archeology-by-jonas-kamm","prev":"graphic-recording-by-tiziana-beck","captions":[],"files":[{"instanceof":"image","alt":"gtas","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_1-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_1-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_1-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_1-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_1-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"gtas","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_2-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_2-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_2-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_2-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_2-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"gtas","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_3-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_3-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_3-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_3-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_3-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"gtas","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_4-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_4-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_4-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_4-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_4-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"gtas","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_5-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_5-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_5-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_5-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_5-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"gtas","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_6-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_6-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_6-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_6-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_6-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"gtas","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_7-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_7-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_7-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_7-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_7-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"gtas","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_8-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_8-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_8-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_8-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/gtas-by-anna-traskalikova/gtas_8-2000.webp"}}]},{"id":"parametric-archeology-by-jonas-kamm","title":"Parametric Archeology","authors":["Jonas Kamm"],"template":"gallery","video":false,"year":false,"text":"

In seiner Arbeit Parametric Archeology (2021) erstellt Jonas Kamm skulptural anmutende Objekte mithilfe der Parametrie. Dabei handelt es sich um ein automatisiertes Verfahren, bei dem durch die beständige Modifizierung der Parameter einer frei gewählten Form eine unendliche Formvarianz erzeugt werden kann. Eine streng kuratierte Auswahl dieses »Outputs« wird schließlich innerhalb des Bildes in didaktisch anmutenden Ordnungsformationen arrangiert, die Assoziationen zum Archivarischen und zum Archäologischen aufrufen. Auf diese Weise entsteht ein spielerisches Spannungsverhältnis zwischen digitaler Eingabe und materiellem Artefakt, das mit den gewohnten Epistemologien des Visuellen bricht.

\n","next":"phonet-by-thiemo-froemberg","prev":"gtas-by-anna-traskalikova","captions":[],"files":[{"instanceof":"image","alt":"Parametric Archeology","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-01-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-01-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-01-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-01-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-01-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"Parametric Archeology","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-02-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-02-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-02-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-02-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-02-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"Parametric Archeology","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-03-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-03-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-03-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-03-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-03-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"Parametric Archeology","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-04-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-04-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-04-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-04-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-04-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"Parametric Archeology","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-05-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-05-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-05-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-05-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-05-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"Parametric Archeology","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-06-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-06-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-06-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-06-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-06-2000.webp"}},{"instanceof":"image","alt":"Parametric Archeology","src":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-07-500.webp","srcset":{"500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-07-500.webp","1000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-07-1000.webp","1500":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-07-1500.webp","2000":"https://cdn.the-space-between.de/thumbs/lab/parametric-archeology-by-jonas-kamm/parametrics-07-2000.webp"}}]},{"id":"phonet-by-thiemo-froemberg","title":"Phonet","authors":["Thiemo Frömberg"],"template":"video","video":"https://vimeo.com/706039544","year":false,"text":"

Mit Thiemo Frömbergs Phonet wird eine räumlich interaktive Schallform zum potenziellen Instrument. Ästhetische Kriterien in der Lautbildung, der Klangerzeugung oder der Bewegungen erzeugen Formen, die erst durch den aktiven Dialog mit der KI emergieren. Sie ist mehr als ein reines Werkzeug der Visualisierung und bietet neue Wege der Interaktion und Improvisation. Auf diese Weise ist es möglich, dem eigenen Klangbild in Form eines generativen 3D-Echtzeitrenderings per VR-Brille im virtuellen Raum zu begegnen.

\n","next":"sentimental-bits-by-gloria-hoeckner-and-pedro-gonzalez","prev":"parametric-archeology-by-jonas-kamm","captions":[],"files":[]},{"id":"sentimental-bits-by-gloria-hoeckner-and-pedro-gonzalez","title":"Sentimental Bits","authors":["Gloria Höckner","Pedro Gonzalez"],"template":"video","video":"https://vimeo.com/706038908","year":false,"text":"

Sentimental Bits ist während einer künstlerischen Recherche von Gloria Höckner (Choreograph*in, Performer*in) in Kooperation mit Pedro González (Komponist, Violinist, Researcher) während des ersten Lockdowns im Zuge der Covid-19 Pandemie entstanden. Es ist eine erste Auseinandersetzung von Gloria Höckner mit dem Bereich des Affective Computing und sogenannter Emotions-KI; Das ist Technologie, die Emotionserkennung durchführt, beispielsweise anhand der Decodierung der menschlichen Mimik.

\n","next":"sleepwalker-by-franziska-goetzen","prev":"phonet-by-thiemo-froemberg","captions":[],"files":[]},{"id":"sleepwalker-by-franziska-goetzen","title":"Sleepwalker","authors":["Franziska Goetzen"],"template":"gallery","video":false,"year":false,"text":"

Sleepwalker ist ein sinnliches scanografisches Experiment. Die Bilder entstanden aus einer spielerischen und körperlichen Interaktionen zwischen einer Frau und ihrem Scanner.

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www.annatraskalikova.com

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In der Arbeit Vollendungen hat der Schriftsteller Hannes Bajohr je ein Ausgangssatz aus bekannter Prosa vom Transformer-Sprachmodell GPT-3 vervollständigen lassen; es wurde nichts verändert, nur gelegentlich neu angesetzt. Die Ausgangssätze stammen aus: Enis Maci »Eiscafé Europa«; Franz Kafka, »Wunsch, Indianer zu werden«; Gertrude Stein, »Zarte knöpft« (Deutsch von Barbara Köhler) und wurden zusätzlich (in englischer Übersetzung) verschiedenen Text-to-Image-KIs übergeben; die Bilder sind die Interpretationen der Maschine. Benutzt wurden: Aleph2Image (Delta)/CLIP+DALL-E (für Maci), Big Sleep/BigGANxCLIP (für Kafka), Aphantasia/ViT-B/32 (für Stein).

\n","next":"3-chairs-by-kai-behrendt","prev":"transformations-by-max-fuellbier","captions":["Wenn man doch ein Indianer wäre, gleich bereit, und auf dem rennenden Pferde, schief in der Luft, immer wieder kurz erzitterte über dem zitternden Boden, bis man die Sporen ließ, denn es gab keine Sporen, bis man die Zügel wegwarf, denn es gab keine Zügel, und kaum das Land vor sich als glatt gemähte Heide sah, schon ohne Pferdehals und Pferdekopf. Wenn man doch ein Indianer wäre, der nicht auf einem Pferd durch die Luft fliegen wollte, sondern auf den schwarzen Schatten eines Adlers schwebte, der gerade auf dem Weg vorbeiflog, schon in der Luft, vorbei an den niederflatternden Adlerflügeln, an den schwarzen Augen, bis man ohne Adler und ohne Adlerflügel war, auf dem nackten Himmel, und das war schon das Land vor sich, ein schlafender Himmel, in dem man vielleicht einmal untergehen würde. Wenn man doch ein Indianer wäre, der sich das Land unter den Füßen zurückholte, das Land, auf dem man nicht Fuß fasste, das Land, nach dem man auch nicht griff. Wenn man doch ein Indianer wäre, der sich mit der Hand die Augen verband, bis man nicht mehr sah, bis man nicht mehr die Hand vor den Augen sah, bis man nicht mehr die Hand sah, dass die Hand die Augen band. Wenn man doch ein Indianer wäre, der nicht blind war, der nicht sah, der nicht die Hand am Auge fühlte, der nicht den Arm am Körper spürte, der nicht die Arme fühlte. Wenn man doch ein Indianer wäre, der nicht einen Augenblick außerhalb der Augen sah, außerhalb des eigenen Gesichts, abseits von jedem Gesicht, ein Indianer, der nicht mehr bei sich war, der nicht das eigene Gesicht sah, das Gesicht der anderen, das Gesicht der fremden Gesichter, das Gesicht der Gesichter.","Das erste Lager, in das eine Frau interniert wird, ist das Schlaflager. Sie wird dort festgehalten, bis ein Mann sie nachts zu seinem Lager holt. Wenn er sie bei sich behält, wird sie ihm gehören, ihr Name wird ausgelöscht sein, und niemand wird mehr wissen, wer sie ist. Als erstes findet sie einen Platz im Schlaflager. Dort gibt es Platz, um sich hinzulegen, und hier ist es warm. Die Frau wird einige Zeit hier warten müssen. Es gibt Frauen, die jahrelang im Schlaflager bleiben, so wie ich einmal, und andere, die nur wenige Tage ausharren, ich selbst war jedoch eine von denen, die wochenlang dort blieben. Ich war eine der Ersten, die ihren Platz bekamen. Nach einigen Wochen wird sie weitergereicht, wenn ein Mann entschieden hat, dass er sie haben möchte. Der Mann wird seinen Namen hinter ihren setzen, und sie wird ihm gehören. Bis sie sein Lager verlässt, wird ihr Name ausgelöscht sein. Der Mann wird ihr neues Gesicht sein, er wird ihr neuer Name sein.","Einen preis preisen kommt nicht zur sprache, es kommt nicht zur sache, kommt nicht zu lobpreis. Nur die geschäfte kommen zur sprache, zur sache, kommen zum lobpreis, kommen zum prangen, zum preisen, zum preispreisen. Der preis ist, was sich im geschäft bemisst. Das geschäft ist, was sich im preis bemisst. Dem geschäft ist der preis, was sich im preis bemisst. Dem preis ist das geschäft, was sich im geschäft bemisst. Sich gegenüberstehen die geschäfte und der preis, das geschäft und der preis. Sich gegenüberstehen die preise und die geschäfte, das preis und die geschäfte. Sich gegenüberstehen die preise und die preise, das preis und die preise. Was im geschäft ist, ist das geschäft, was im preis ist, ist der preis. Die geschäfte sind nichts als preise, die preise sind nichts als die geschäfte. Der preis ist nichts als der geschäft, was sich im geschäft bemisst, was sich im preis bemisst. Das geschäft ist nichts als der preis, was sich im preis bemisst, was sich im geschäft bemisst. Wenn nicht alles ist, was sich im preis bemisst, sondern das, was sich im preis bemisst, ist das, was sich im geschäft bemisst, so ist nicht alles, was sich im geschäft bemisst, sondern das, was sich im preis bemisst. Wenn nicht alles ist, was sich im geschäft bemisst, sondern das, was sich im geschäft bemisst, ist das, was sich im preis bemisst, so ist nicht alles, was sich im preis bemisst, sondern das, was sich im geschäft bemisst. Der preis ist, was sich im geschäft bemisst, das geschäft ist, was sich im preis bemisst. Das geschäft ist, was sich im preis bemisst, der preis ist das, was sich im preis bemisst. Und wenn die geschäfte dann vorbei sind, kommt das geschäft, das geschäftliche hinzu, das hinzu kommt zur sprache, zur sache, kommt zum prangen, zum preisen, zum preispreisen. Und wenn das geschäftliche geschäft endlich vorbei ist, kommt das geschäftlich geschäftlich hinzu, das hinzu kommt zur sprache, zur sache, kommt zum prangen, zum preisen, zum preispreisen. Und wenn das geschäftlich geschäftlich geschäftlich geschäftlich vorbei ist, kommt das geschäftlich geschäftlich geschäftlich geschäftlich geschäftlich hinzu, das hinzu kommt zur sprache, zur sache, kommt zum prangen, zum preisen, zum preispreisen. 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